米芾在《论书帖》中写谈：“草书若不入晋东谈主格，辄徒成低品”。在许多名家看来，独一除名魏晋笔法清野 裸舞，不时晋东谈主作风，这才是一条草书学习的“主流”之路。倘若“变乱”古法，背离传统，就成了“非主流”书家。

图片清野 裸舞

正因此，米芾、鲜于枢、王铎等东谈主对张旭、怀素这么的“草圣”皆颇有微词。不外，与张、怀比拟，宋代黄庭坚的草书愈加纵逸适意，个性也更热烈。他不仅接管了晋唐笔法，还从当然界汲取用笔灵感，兑现了附近幽静不逾矩的意境。

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清代何绍基合计，草书有三座“岑岭”是后东谈主望不成攀的，一是张旭，二是怀素，第三座即是黄庭坚。他的草书不管是笔画线条质料，一经行气、韵味，皆称得上“绝妙”，元代刘敏中评价：“浩浩乎如行云，倏乎如流电如惊蛇如游龙，意态横出，不主故常，当使东谈主心动眼花而莫知其然也。静而察之，无一画之违于理。”

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要是您既念念学到丰富的草法，又但愿进步笔力、腕力，活泼眼界、幸免俗气，那么黄庭坚的草书即是“捷径”。台北故宫博物院可贵着他晚年的“扛鼎之作”《狂草千字文》，行云活水、适意淋漓清野 裸舞，无一处拖沓，无一笔枯败，神完气足。

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现代书道家林散之合计黄庭坚“发明”了草书新写法，作念到了书道与造化的合一，这少许上越过了张旭、怀素。所谓的“新”，即是将蛇矛大戟、“荡桨笔法”哄骗其中。黄庭坚不雅船夫摇桨，受到启发，并独创了打开大合、一笔多动的作风。

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这部《狂草千字文》全卷纵29厘米、横558厘米，139行、1000余字，字径大小约2.5厘米。它是黄庭坚极为颠倒的草稿，从中不错看出他最信得过的书写情景，无涓滴矫揉无理，连涂抹改变思绪也保留了下来。

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此帖凌空取势，顺锋入纸，落笔后或按压以藏锋，或衄挫，行笔中侧锋并用，既有骨力，也不失姿态，书写得生动爽逸，笔画壮健高古，提按抑扬分明，骨血匀称，牵丝引带，绞转生动。一笔之内，起、收、转动当作许多，疾徐、粗细、轻重对比较着。

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《狂草千字文》结字奇崛多变，认真因势赋形，俯仰、上下、能官能民，欹正有度，连络到位，字与字气脉连络。这件作品章法疏密变化热烈，疏处可走马，密处不通风，看似逼仄实则暗含规则。用墨燥润合适，片时万变，给东谈主以渺茫高古而又欢笑淋漓之好意思。

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《狂草千字文》笔法丰富精细，书写当然弘大，气韵高陈腐辣，是咱们丰富时期，活泼眼界的上佳字帖。

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